重庆论坛:粤剧丑生地位今非昔比(下)

admin 4个月前 (07-10) 快讯 62 2

上期说过上世纪三十年代走红的四大名丑廖侠怀、叶弗弱、李海泉及半日安,同期或稍后还有林坤山、伊秋水、少新权、欧阳俭、文觉非等著名丑生。到了上世纪五十年代,本地丑生行当出了两位王者:男丑梁醒波和女丑谭兰卿。

梁醒波于新加坡出生,十七岁那年开始落班演小武戏,声誉日隆,成为南洋四大天王之一。一九三九年,马师曾在香港的太平剧团缺人,特邀梁醒波加入任文武生。二次大战后,梁回到香港继续舞台生涯。后来身体日渐发胖,不适合再演小武戏,由班政家邓十四推荐,改演丑生。他天生有逗乐的本领,插科打诨已臻化境。先后在仙凤鸣、雏凤鸣、大龙凤等著名粤剧团演出,从此奠定他在香港粤剧界和电影界鼎鼎大名的丑生王地位,戏迷更把他和任剑辉、白雪仙合称任白波。 谭兰卿出道于上世纪三十年代全女班时代。一九三三年底,香港放宽限制,粤剧可男女同班。马师曾纷纷以高价招揽身在广州的谭兰卿来港担任太平剧团的正印花旦。二次大战后,谭兰卿体型日益发胖,自忖无法再坐正印花旦位置,毅然转演女丑,喜剧细胞又有得发挥,迅即成了著名的女丑王,在大龙凤剧团与麦炳荣、凤凰女成为戏迷爱戴的铁三角。

可惜在上世纪六十年代以后,本地丑生人才匮乏,记忆中已仙游的有新海泉、朱秀英、许坚信等人,现役的有尤声普、文宝森、陈鸿进、郭启辉和一臕E等,除文宝森和陈鸿进外,其他三人还兼任武生。

在一月中举行的星星相惜系列讲座里,跟陈鸿进和一臕E两师徒讨论如何提升丑生在粤剧的地位。陈鸿进认为多演出让丑生有表演机会的剧目,使观众知道丑生行当不仅懂挤眉弄眼引笑,还有不少绝活,他们对丑生的观感也自然改变。他本人也坐言起行,制作《升官记》和《春草闯堂》两出丑生占重要戏分的剧目。

本地粤剧观众自上世纪五十年代起,爱看才子佳人戏,造成武生、丑生等行当地位低落,这些行当的艺术特色也没有承传下来,久而久之,自然消失于无形。个人认为要吸引青少年看粤剧,丑生的表演特色较才子佳人更有吸引力。

■文︰叶世雄

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